Le 24 et 25 Mai 2022
Faculté des lettres et sciences humaines- El-Jadida
Le colloque vise à atteindre les objectifs suivants:
- Diffuser le savoir visuel à travers l’espace universitaire et parmi les étudiants
- Relier l’université à son environnement culturel et artistique
- Créer des liens entre les cinéastes et les universitaires
- Sensibiliser les responsables de l’importance de créer des filières d’études cinématographiques à l’Université marocaine, et chercher à posséder une structure audiovisuelle au sein de la faculté (une salle de cinéma et un studio pour la photographie et l’art vidéo) avec le soutien des partenaires.
L’argumentaire
La migration est un phénomène humain concomitant du progrès de la civilisation humaine, en reflétant la quête du soi en se projetant dans des nouveaux horizons. Le mouvement de déplacement individuel ou collectif – avec ses dimensions volontaires ou forcées – constitue souvent un moment historique charnière dont l’impact psychologique et émotionnel reste présent dans la mémoire de l’immigré malgré les tentatives de coexistence et d’intégration dans la structure sociale accueillante. Etant donné que les cultures migrent aussi, les groupes ou les individus aussi emportent avec eux leur identité, leur appartenance et leur attachement affectif à leur patrie, sous forme d’un lien qui se manifeste dans leurs créations et leurs modes de vie. La dimension esthétique, symbolique par essence, reflète cet attachement chez beaucoup des artistes vivant loin de leur pays natal. Les artistes marocains ne font pas l’exception.
La créativité artistique est une véritable interface pour les créateurs de la diaspora marocaine, non seulement pour faciliter le processus d’« intégration » sociale au sein des sociétés d’accueil, mais aussi pour le lien affectif avec la patrie (le Maroc) en exprimant des visions libre de tout chauvinisme. En ce sens, les artistes marocains, dans leurs pays d’accueil, ont pu produire différentes perceptions de leur appartenance à cette « patrie imaginée », que ce soit à travers des poèmes, des romans, des photographies, des productions musicales ou cinématographiques, en cherchant à nouer un lien imaginaire et symbolique avec leur pays d’origine, dans un monde globalisé.
Ce colloque, consacré exclusivement au cinéma marocain, vise à analyser les mécanismes de création et d’expression des réalisateurs de la diaspora marocaine, en insistant sur la nature de leurs discours esthétiques cinématographiques. Si le concept du « cinéma de diaspora » est un concept général, et difficile à encadrer théoriquement dans un modèle unique de créativité cinématographique, il peut être défini comme un ensemble de films produits par des réalisateurs vivant hors de leur pays d’origine. Ainsi, c’est une forme d’expression cinématographique qui traduit une double identitéchez le cinéaste marocain, une identité fragmentée entre l’ici et là, une identité au pluriel.
L’objectif principal ducolloque c’est de rechercher les intersections possibles et les emprunts stylistiques et thématiques entre les réalisateurs de la diaspora d’une part et ceux résidant au Maroc. Le colloque tente également d’explorer l’identité visuelle du cinéma de la diaspora, au niveau des choix des sujets, du style, de l’esthétique, des visions, et les moyens de financement et de promotion, en interrogeant les écritures cinématographiques, les choix artistiques et esthétiques, et les questions de la liberté de liberté, de censure et de réception, sans oublier aussi les problèmes de la production, de la distribution et de la consommation. Et voici quelques-uns des axes (suggestifs et non limitatifs) que le colloque propose :
1- Est-il possible de parler d’une identité visuelle du cinéma de la diaspora ?
2- Quelles sont les préoccupations intellectuelles et culturelles qui retiennent l’attention des réalisateurs de la diaspora ?
3- Quels sont les obstacles et les possibilités offertes aux réalisateurs de la diaspora (production, distribution et réception) ?
4- Cinéma de la diaspora et les enjeux de créativité, de liberté et de censure
5- Les points de vue dans les films de la diaspora
6- Cinéma de la diaspora et les enjeux d’appartenance identitaire : la recherche d’une troisième identité
7- Coproduction : questions d’harmonie entre la liberté créative et l’autorité de la production
8- Films de diaspora etl’orientalisme
9- Rythme psychique dans les films de la diaspora : image cinématographique et appartenance identitaire
10- La diaspora cinématographique et questions de la réception
11- Le cinéma de la diaspora et la patrie imaginaire
12- Films sur la diaspora : écrire l’immigration
13- Cinéma de la diaspora et la question de la langue
International Conference on Diasporic Moroccan Cinema 24/25 May 2022
24/25 May 2022
Call for Papers
Migration is an ancient cultural phenomenon that accompanied the development of human civilizations and reflected the individual’s need to constantly search for broader horizons for self-realization. Individual or collective displacement – be it voluntary or forced – has often constituted a pivotal historical moment, whose psychological and emotional impact remains present in the immigrants’ memory despite their attempts to coexist and integrate into the host culture. When individuals migrate, they carry with them their self-identity and their emotional attachment to their mother country, an attachment which persists to amplify in all social contexts where identities and cultures are put to negotiation and interaction. For many expatriate artists— among which Moroccan filmmakers— this « imaginary affiliation » represents the framework that initiates their symbolic productions and artistic endeavors.
Artistic creativity is a real interface for Moroccan artists in diaspora, which they use not only to facilitate their process of social “integration” within the host societies, but also to show their emotional bonds with the motherland (Morocco). Whether through poetry, novel, music, photography or filmmaking, Moroccan accented artists have continued to express their own sense of attachment and belonging to the « imagined community », by using arts as a performative strategy to dramatize their scattered selves. By virtue of artistic creation, they have tried to achieve a symbolic affiliation with their cultural and social origins, something that allowed them to keep pace with the tremendous transformations taking place in their country.
Focusing on cinematic creativity, the conference seeks to examine the dominant mechanisms of expression used by Moroccan diasporic filmmakers in their endeavor to exteriorize their own conceptions about themselves and the world. For such an objective, it explores their film contents, discourses, viewpoints, and creative concerns, as well as the artistic and aesthetic choices that formed the cultural background for their cinematic representations.
If « diasporic cinema » is a general concept that is difficult to frame theoretically within a single model of cinematic creativity, it can, nonetheless, be defined as films produced by directors living outside their countries of origin. It is a form of cinema that achieves a double affiliation, finding a space between the here and there, the self and the other, and roots and branches. Diasporic cinema finds its psychological extension in this fragmented identity and in the space of hybridity where pluralism is a central component of existence, belonging and difference. It is an interstitial form of cinema practice, whose cinematic universe is fully shaped and conditioned by the experience of exile. For its organic connection with exile, diasporic cinema is both ‘a cinema of exile and a cinema in exile’ ( Hamid Naficy 2001), because the imaginary of its producers is greatly impacted by deterritorialization and the effect of exile.
The conference aims to achieve two interrelated objectives: 1)to look for the possible intersections that may exist between Moroccan diasporic filmmakers and those living in Morocco, in terms of the modes of expressions, thematic concerns, and film stylistics. 2) to identify the particularities that characterize diasporic cinema in terms of its cinematic language, representational acts, narratives, and philosophical visions. For such an objective, it seeks to raise questions about the cinematic writing, aesthetic choices, creative preoccupations, film contents, and points of view. It also questions the limits of creativity and its connection to issues of freedom, censorship, reception, and the stakes of production, distribution and consumption. Particularly, the conference considers the question of co-funding as a focal point that determines the production of diasporic cinema, by examining the limits of its connection with creation and profitability, art and ideology, and film and industry. In a manner of speaking, it tries to identify the extent to which diasporic filmmakers resist or yield to the demands of the ideological and/or economic authority of the subsidizing institution, which usually considers the film either as a vehicle of propaganda or profitability. The scope of the conference may cover, but not be limited to, the following themes:
1-Is it possible to talk about a special visual identity for diasporic cinema?
2- What is the nature of intellectual and cultural preoccupations that attract the attention of diasporic directors?
3- What are the obstacles and possibilities available for diasporaic filmmakers, (in terms of production, distribution and reception)?
4- Diasporic cinema and issues of creativity, freedom and censorship
5- The issue of vision ( the point of view in diasporic films)
6-Diasporic cinema and issues of belonging: the search for a third /in-between identity
7- Co-production: the limits of compatibility between the power of creativity and production
8- Diasporic films between Orientalism and the inverted image
9- Psychological rhythm in diasporic films: the cinematic image and double criticism
10- Diasporic cinema and the question of reception: the audience between ‘here’ (inside) and ‘there’ (outside)
11- Diasporic cinema and “the imagined homeland”
12- Films on diaspora: writing about immigration and with immigration
13- Diasporic cinema and the question of language
Invited Speakers:
Hamid Naficy (North Western School of Communication)
Hakim Belabbes (Colombia College)
Guidelines for Submissions: Abstracts should be written in English and should not exceed 300 words. References and/or figures may not be included.
Useful Information: The conference does not charge any participation fee.
The presented papers will be published in the proceedings of the conference
Conference working languages: English, French and Arabic
Important Dates:
Title of presentation submission: 15 February
Abstract submission deadline: 7 March 2022
Full paper submission: 20 July 2022
Contact person: Mohamed El Bouayadi (bouayadimohamed77@gmail.com)
Conference Coordinator: Pr. Mohamed El Bouayadi
The Scientific Committee
Pr. Affaya Noureddine (Mohamed V University/Rabat)
Pr. Mohamed Ezroura (Mohamed V University/Rabat)
Pr. Abdelmajid Hajji (Alakhawayn University/Ifrane)
Pr. Abdelkadar Sabil (Dean of Faculty of Letters and Arts/Settat)
Pr. Mohamed Yeou (Vice-dean of Faculty of letters and Humanities/El Jadida)
Pr. Driss Jaidi (Mohamed V University/Rabat)
Pr. Eleanor Halsall (London University/London)
Pr. Abdelali Mazouz ((Hassan II University/Casablanca)
Pr. Hassan Belghazi (Amesterdam University/Amsterdam)
Pr. Reddad Rguig (Couaib Doukkali University/ El Jadida)
The Organizing Committee
Pr. Mohamed Mifdal
Pr. Assia Laaboudi
Pr. Karima Bouzayane
Pr. Bouchaib Ben Zehaf
Pr. Hicham Zayad
Pr. Said Labib
Pr. Younes Aich
Pr. Soufian Abouabdelkader
Pr. Khalid Majhad
Pr. Younes El Khadiri
Pr. Mohamed El Bouayadi
Doctoral Students Undergraduate Students
Hassan Razkan Ayoub Mokhtari
Jihane Sarrad Najma Ounas
Adil Yousef Sayah Archen Loghmari
Hassan Mouchrif Souhaib Baghli
Aoub El Housayni Yahya Bahbouhi
